TROISI, MALINCONIE E SORRISI DI UN CECHOV PARTENOPEO
Che Antonio Grosso ci mostri scampoli della vita di Totò o di Massimo Troisi poco cambia a livello stilistico: lo spettacolo mantiene imperturbabile la cifra pirotecnica dell’autore e regista. Eppure, i protagonisti dei suoi copioni sono nomi assai invadenti nel panorama comico nazionale, tanto che potrebbero facilmente prendere il sopravvento. Grosso, invece, saggiamente riesce a tenerli a giusta distanza dalle sue idee per il palcoscenico, dal suo modo di concepire il teatro, cosicché si assiste a un vero e proprio omaggio e non a una banale riproduzione dell’originale che inevitabilmente diventerebbe una parodia condita di macchiettismi. Anche qui, come nell’altro, l’autore approfondisce il lato meno conosciuto del personaggio principale, prendendo in esame il periodo della giovinezza sin dal primo vagito a San Giorgio a Cremano, in maniera da poter avere campo libero sull’immaginazione. A inizio spettacolo si precisa, infatti, che Al massimo… Massimo è «liberamente ispirato al periodo giovanile» dell’attore scomparso a soli 41 anni, e che «alcuni episodi sono romanzati», ma, in realtà, nemmeno troppo.
In scena sono in tre: oltre a Grosso nel ruolo di Massimo dal principio alla fine, ci sono Antonello Pascale e Claudia Peluso che interpretano una ventina di personaggi ciascuno: dai genitori, ai fratelli e sorelle, agli amici, ai colleghi, ai produttori. Inoltre, le registrazioni di Massimo Lopez e Claudio Lauretta, famosi per le imitazioni, regalano attimi di suspence, anche surreali, dando vita alle voci di Maurizio Costanzo che invitò Troisi in trasmissione, di Arbore, Pertini, Giovanni Paolo II, Andreotti e naturalmente Roberto Benigni.
Le situazioni da rappresentare sono tante, e sin dalla nascita, il 19 febbraio 1953, si intuisce che non ci sarà un solo protagonista in scena a tenere banco, ma un coro. Non è Massimo che viene al mondo, ma l’intero suo universo che trascina Massimo nei vortici della vita. Lui, con la sua aria sempre un po’ spaesata, tira calci al pallone, ma negli occhi già vive il quotidiano come una poesia umoristica. Ed è questa la leva che spinge la scrittura scenica in un carosello inarrestabile, in cui gli ambienti cambiano in continuazione – grazie a due piccoli elementi che diventano scomode sedie, rudimentali palchetti, misere scalette, minuscoli tavoli, buffi podi – ma il turbinio delle parole non s’arresta mai; i personaggi si susseguono ininterrottamente senza sospensioni, lasciando scorrere i dialoghi come un fresco ruscello montano dopo un’abbondante pioggia. Non si avvertono mai cambi di scena, perché la scena cambia insieme con la recitazione.
C’è aria frenetica sul palco, ma regna l’ordine e la precisione. Sia Pascale che Peluso modificano le loro tonalità: il primo è «condannato» ad perpetuum a seguire il genere maschile, costretto talvolta ad arrochire la voce; l’altra invece gode di maggiore libertà, potendo spaziare dalle preoccupazioni materne alle disillusioni delle fidanzate di Troisi, fino a interpretare, senza impacci né sberleffi, il mesto Enzo De Caro. Da parte sua, Antonio Grosso offre un’interpretazione imprevedibile di Massimo Troisi: accenna a qualche tipica tonalità, ma subito la ritrae, la nasconde dietro la sua folta barba. Di Troisi sono riconoscibili alcune battute, alcune frasi smozzicate, qualche indecisione vocale, ma ogni indizio concreto evapora per accrescere le nuvole della sua vaghezza, della sua timidezza, del suo essere malinconico antieroe sostenitore del non detto. Al finale, quando sul fondale appare un cielo blu e nessuno più in terra riesce ad sentirlo, si ha la sensazione di trovarsi di fronte a un personaggio di Cechov, che vive un profondo dramma costantemente contaminato dall’umorismo partenopeo. (fn)
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Al massimo... Massimo, scritto e diretto da Antonio Grosso. Con Antonio Grosso, Antonello Pascale e Claudia Peluso. Scene e costumi, Monica Mancini. Luci, Maximiliano Lumachi. Si ringraziano Massimo Lopez e Claudio Lauretta. Produzione: La Bilancia; 3atro. Al Teatro Cometa Off, fino al 15 novembre
